Synopsis: La zone portuaire à Haïfa, une ville du nord d’Israël. Entre le Mont Carmel et la Méditerranée, le Club, attire chaque soir tout ce que Haïfa et sa région comptent de noctambules. Dans cette région contaminée par la haine et la violence, le club est un refuge pour tous ceux qui ne veulent pas se laisser enfermer dans des catégories toutes faites…
La fiche du film
Le Film
Les bonus
Dans la zone portuaire de Haïfa, Le Club vit à l’abri des tracas de la ville. Israéliens et Palestiniens se côtoient, se parlent et dansent une fête commune. Juifs ou arabes, homos ou hétéros, la différence n’existe que dans les rapports sociaux.
Kamal (Makram Khoury) en est le propriétaire et possède « la moitié de la ville ». Il laisse son épouse Laïla gérer à l’intérieur du lieu, une galerie d’exposition à laquelle il ne croit guère.
A l’art il préfère le pouvoir, voire la guerre. Mais la femme est rebelle (Maria Zreik ), et la maîtresse de l’artiste du moment, Gil, un photographe (Tsahi Halevi).
Autour de lui les femmes se pressent et pressent le réalisateur de raconter l’histoire de cette concorde inattendue. Des rencontres amoureuses, des ruptures, des attentes, Amos Gitaï promène tranquillement son regard dans ce microcosme en leur donnant une fois encore la parole dans un pays aux fortes consonnances patriarcales.
Les liens entre ces femmes sont incertains, diffus, pour une représentante de la cause palestinienne Khawla ( photo bande-annonce) épiloguant face à la sœur de l’artiste Naama, (Naama Preis) en pleine rupture familiale.
« Il y a ceux qui travaillent et ceux qui versent leur sang » relève ainsi Khawla (Khawla Ibraheem) devant le patron de la boîte qui s’apprête à la draguer.
L’engagement militant perceptible ne trouble pas la sérénité du moment. De manière parcellaire, attentiste, parfois brouillonne, le réalisateur la rapporte à cet état d’esprit qui berce Le Club.
Les homos sont les bienvenus, mais la séquence ad-hoc, assez maladroite dans le jeu des hommes, brise les parallèles possibles de ces destins de femmes aux croisements éventuels.
On les aperçoit, on les devine par intermittence mais jamais le cinéaste n’en fait une ligne rouge indissociable des événements de la nuit.
Il n’y a pas d’intrigue formelle, mais des histoires éparses, des réflexions sur le sens de la vie, l’utilité de l’art, celui du pouvoir… Le bonheur tente de trouver son chemin. Les interprètes s’y emploient de belle manière.
LES SUPPLEMENTS
- Présentation et bande-annonce- Amos Gitaï parle de son film au milieu d’une bande annonce en extraits. Il dit qu’il a voulu s’opposer « au simplisme des films sur le Moyen-Orient, l’opposition systématique entre juifs et palestiniens. Là j’essaie de montrer au-delà des contradictions, la tendresse, les rencontres de hasard, une sorte de -Carpe diem- «.
Un ami lui avait dit « Haifa ta ville natale tu crois la connaître, mais je vais te la faire réellement découvrir… ».
- « Haifa, la rouge » par Laurent Roth. – Le cinéaste demanderà Amos Gitaï de parler de son histoire en redessinant trois cartes : les lieux où son père, célèbre architecte Munio Gitaï Weinraub a construit, les lieux où le réalisateur a lui-même vécu, et ceux où il a tourné depuis « Wadi » (1981).
C’est un peu brouillon, difficile parfois à suivre
Le Film
Les bonus
Amos Gitaï au pays, de retour dans sa ville nous fait découvrir un lieu, une boîte de nuit appelée « Le Club » où la concorde règne joliment entre Palestiniens et Israéliens. Juifs ou arabes, homos ou hétéros, la différence n’existe que dans les rapports sociaux.
Coutumier de la parole donnée aux femmes, le réalisateur en choisit cinq dans ce milieu si particulier, cinq destins aux parallèles éventuelles, aux croisements parfois possibles, mais toujours guidées par la volonté d’aller de l’avant, de réussir, de s’affirmer.
Il le fait malheureusement de manière trop parcellaire, attentiste, parfois brouillonne. Il n’y a pas d’intrigue formelle, mais des histoires éparses, où le bonheur tente de trouver son chemin. Les interprètes’y emploient de belle manière.
AVIS BONUS
Un commentaire de l’auteur sur son film et le retour sur une cartes des lieux qui ont marqué son histoire.
